COME ON! ROCKIN' ROAD 4月マンスリーゲスト／竹内まりや（2017年4月23日放送分）

この回を聴き始めた時、え？最初の部分、先週の繰り返し？
って思ったら、やっぱり重複してました。。。

これってテレビのバラエティ番組とかのCM明けと同じじゃん！
ラジオも同じことしちゃうの？？？ってちょっと興ざめして
しまいましたが、気を取り直して、行ってみましょう！

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マッチ（以下　マ）：　例えばその、ま、遊園地はいかないだろうけど、ドライブとか？

まりや（以下　ま）：　ドライブはよくしました。

マ：　あー、しました？

ま：　しました。湘南とか。

マ：　達郎さん運転で？

ま：　そうそう。

マ：　達郎さん運転？

ま：　そうそうそう、付き合いだしたきっかけがドライブだったからね。

マ：　あっ、そうですかー。

ま：　あの、アンルイスさんのレコーディングが終わった後に、これ私、
　　公で言ってるから　　あれなんですけど、レコーディングが
　　終わった後に、彼の多重コーラスを入れてもらって、それが徹夜で
　　一晩かかったんですよ。
　　その、リンダ、っていう曲だったんですけど。

マ：　はいはい。有名な曲ですね。

ま：　彼の多重コーラス以外ではこの楽曲は成り立たないな、という感じがして、
　　ま、彼にオファーしたらやってきてくれて、それを一晩かけてアカペラ、
　　じゃなくてコーラス多重で入れてくれて、それでもう明け方だったんで、
　　「わー、お疲れ様。ホントありがとうございました。」
　　って言ったら
　　「僕、新車買ったんだよ。」
　　って。
　　その時、なんかホンダのプレリュードとかの、そういう新車を初めて買ったんだ、
　　って。
　　真赤なスポーツカータイプの。
　　「あー、じゃあ、新車だったら送るよ。」
　　って言われて、
　　「じゃあ送ってください。」
　　って言って。
　　「でも、この新車、いいから、もうちょっとドライブしたいですね。」
　　みたいなことを言ってたのが、たぶん付き合うきっかけだったので。

マ：　その「リンダ」のコーラスをたのんで、忙しい中達郎さんがやってきてくれて。

ま：　やってきてくれたんですよ。
　　で、アンルイスが頼んだらノーだったのに、私が頼んだらやって来てくれて（笑）
　　「それどういうこと？」
　　っていう。アンに突っ込まれましたけど。
　　いや私、すごく平身低頭にお願いして
　　「これは本当に達郎さんのコーラスじゃないとダメなんです。」
　　って言って。

（ここまでの部分は前回4月16日放送分との重複です）

マ：　で、忙しいのに来てくれた。
　　で、チョロチョロ、ってやって帰るんじゃなく、きっちりもう朝まで。

ま：　やっぱりかかるんですよね、時間がね、あれね。

マ：　かかりそうですもんね、達郎さんも細か～くやって。
　　で、忙しいのに朝までやって。
　　で、それをまりやさんスタジオで見てた。

ま：　ずっと見届けて。で、わー、やっぱりもうホント期待通りのができた、
　　って思って。お疲れ様、って。

マ：　これはねー、達郎さん、あのもうね、まりやさんが見てんの、
　　ずーっと横目で見ながら仕事してたんですよ。

ま：　いや、そういう邪心がない人だから好きだったんですよ。

マ：　でもまりやさんが帰った途端に、30分後ぐらいに
　　「もうこんなもんでいんじゃねーか？」
　　って帰っちゃったりして。そういう人じゃないんですよね？（笑）

ま：　ハハハ（笑）いや、あの、どの、誰がどう頼んだから、ではなく、
　　ちゃんと頼まれたことはちゃんと引き受けて、それが誰であろうと。
　　それをやり遂げる、その精神性が好きだった。

マ：　責任感、っていうかね。

ま：　そう、だって私、一番最初に達郎さんに曲を書いてもらった時に、
　　「夏の恋人」って曲だったんですけど、「BEGINNING」っていう
　　アルバムの。で、みなさん書いてくださった作曲家の人たちに、
　　「あー、ありがとうございます。記念にサインをお願いします。」って
　　ミーハーだから、サインもらってた（笑）。
　　で、達郎さんにも、あ、シュガーベイブの時からずっと聴いてて、
　　「ホントにいい曲ありがとうございました。ちょっと記念にサインを。」
　　って手帳出したら、すごい怒られて、
　　「君、何考えてんの？」って言われて。

マ：　達郎さんに？

ま：　そうそうそう。だって、それって会ってまだ２回目ぐらい
　　じゃないですか。

マ：　はいはい。

ま：　「何考えてんの？」って言われて、
　　「あの、君もね、ちゃんと、その、同業者としてね、その、自分が人に
　　サインしなきゃいけない立場になるんだから、こんな同業者に
　　サインなんかもらって歩いてんじゃねーよ。」
　　みたいなことを、すごい説教されたの。

マ：　はい。

ま：　それで私は、「うわ～！イヤな奴～！」とかって思っちゃって（笑）

マ：　ハッハッハッハ！

ま：　だってサインぐらいいいじゃん、って思うじゃん！

マ：　確かにね。

ま：　そんな、いいじゃないですか、減るもんじゃないし、って
　　思ったんだけど、でも、家に帰ってよく考えてみたら、そうだよな、と。
　　私チャラチャラしてるわ、ってちょっと反省しちゃった。

マ：　男としてですね、ひとこと言わせていただいていいですか？

ま：　ええ。はい。

マ：　そのサインを、手帳出してきて怒った時から、達郎さんは
　　まりやさんに惚れてましたね。絶対に！

ま：　それはマッチ分析なの？

マ：　そう！あの時から、「おっ、この子には、俺ちょっとインパクト
　　与えとかなきゃいけないな」と思って怒ったんですよ。

ま：　うそうそ！ホントに怒られたの。
　　で、ホントにチャラい学生歌手みたいなのやめときな、みたいなこと
　　言われて。で、私は家に帰ってすごく反省して。
　　いいことを言ってくれたよな、あの人、って一目置きましたねー。

マ：　なんかハマっちゃったんじゃないんですか？達郎マジックに。

ま：　どうですかねー（笑）いやでも誰に対してもそういうところがある人だ、
　　っていうのは、私はそれが好きです。

マ：　僕の「ハイティーンブギ」書いてくれてる時の、達郎さんのその熱心さ、
　　後からいろいろと聞かされましたけど。

ま：　すごかったよ。ホント。あの、ノート1冊分、マッチのことバーッと書いてあって、
　　こいつはね、こう上がる時のメロディーがどうの、こうの、で、下がる時は
　　どうなんだ、とか、分析をしきって、それで、一オクターブで歌わせる、とか、
　　すっごいね、研究してたの、私、横で見てたから。

マ：　ありがとうございます。

ま：　で、すんごいな、と。で、多分ジャニーズアイドルに書くのは初めてだったので、
　　プレッシャーもあったと思うんですよ。

マ：　で、あの、筒美京平さんに、それまで4作書いていただいて、
　　「ギンギラギン（にさりげなく）」の後だったんで。

ま：　そうだよねー。すごいプレッシャーだったと思う。うん。
　　「硝子の少年」書いた時もプレッシャーだった、って言ってましたけど、
　　ミリオンマストだ、って言われて。でもやっぱり初めてのジャニーズで、
　　マッチだし、けっこう気合入ってたと思う。あのノート、ホント書いてましたから。
　　タタタタタタタ、だったらいいんだよ、とかね。

マ：　そうなんですよね。だからやっぱそういう意味で責任感すごいですよね。
　　それを横で見てたら惚れちゃいますよね。

ま：　だからけっこう分け隔てなく、誰に対しても怒る時は起こるし、
　　これは正しくない、って思ったら言うし、人に媚を売らない、っていうのが。
　　で、その媚を売らない、っていう意味では、私はマッチもそういうタイプだと
　　思ってる。

マ：　あー、まあー、そうですかねー。

ま：　いや、そうじゃない？だってさー、黒柳（徹子）さんがおっしゃってたのかなぁ、
　　えっと、美空ひばりさんが、歌番組で、なんかリハを歌い終わった後に、
　　「あのおばさん、歌うまいね。」って。なんか、本人に言ったんですか？

マ：　あのー、周りにいるスタッフに言ったんですね、もちろん。その、おばさん、
　　だったんで。ご本人のこと僕知ってるんですよ、もちろん。
　　親からも、おばあちゃんからも聞かされて、すごく偉大な人だ、って
　　聞かされてるんですけども、あの当時、お忙しい方は、歌の一発目の
　　音合わせ、って、わりとあの、代わりの人が、仮ボーカルの人が
　　チェックする。全く仮ボーカルの人にしか見えなかったんです。

ま：　あー。

マ：　一人で私服で来てパパッとステージに上がって、いきなり歌い始めたんで、
　　もう完全に仮ボーカルの人、ホントだったらお付きの人がいっぱいいて。

ま：　あーなるほどね。

マ：　で、どうぞ、ってやる。でもそうじゃなかった。ポッといってパッと歌って、
　　泣きながら。

ま：　何の曲だったんだろうね？

マ：　えーっとね、「悲しい酒」。

ま：　「悲しい酒」。あー、リハでも泣くんですねー。

マ：　リハ、リハ、っていうかリハの前のホントの音合わせですよ。

ま：　あー。

マ：　そこで、ボロボロ泣きながら歌って。15歳か16歳ぐらいの
　　僕の目の前で。で、歌い終わりました。シーンとなってる中で、
　　僕のマネージャーとかスタッフに、
　　「おい、あのおばさん、めちゃ歌うまいぜ！」
　　って言う話をしたのが、ちょっと響いちゃった、、、

ま：　響いちゃった（笑）仮ボーカルだと思ってたんだー。

マ：　仮ボーカルだと思ってたんですよ、僕。

ま：　それでおばさん、って言っちゃったんだー。

マ：　そうなんですよ。そりゃひばりさんだ、ってわかってたら
　　言えないですよー。

ま：　言えないよね。

マ：　カッチンコッチンになっちゃって。

ま：　うん、うん。

マ：　それでまあ、ちょっと有名になっちゃった話なんですけど。
　　まあでもそのあとね、、、

ま：　でも、伝わったんでしょ？本人に。

マ：　伝わって、ひばりさんに歌が上手い、なんて言うのは失礼で、
　　もう当たり前のことなんで、ひばりさんとしてみたら、ホントに
　　久しぶりに言われたらしいんですよ。

ま：　あーなるほどねー。

マ：　うまい、って。

ま：　嬉しかったと思うわー。ホントに。

マ：　「ホントに久々に上手い、って言われたわ！」って。

ま：　しかも本気でそう言ってくれたのが分かったんだと思うよ。うん。

マ：　「楽屋来なさい。」って言われて、で、マネージャーとかみんなに
　　「僕、楽屋へ呼び出されたんだけど。」って言ったら、もう真っ青ですよ！

ま：　真っ青！（笑）

マ：　マネージャーとか。怒られると思って。それで僕は僕でずうずうしいんで
　　「楽屋行ける！」って思って、おばあちゃんから頼まれたサイン色紙、
　　それをお腹の中に隠して（笑）

ま：　同じようなことしてんじゃん！（笑）

マ：　隠して、ひばりさんの楽屋に行って、「はいんなさい。」って言われて入って、
　　もうお付きの人が、あの重箱の、何てーの、お弁当広げて、
　　「坊や上がってきなさい。」って言われて上がって、そこでみんなで、
　　こう、ご飯食べて、最後サインしてもらって、それで出てったら、
　　うちのマネージャーなんてもう真っ青で「どーした！どーした！」って。
　　「いや、お弁当食べさせてもらって、ついでにサインもらっちゃった。」って。
　　怒られましたけどね。

ま：　そうだよね、その屈託のなさだよね、マッチのね。
　　なんかこう世渡りをしようとかさー、そういうところがないじゃん。
　　そういう邪心のなさ、みたいなのが、やっぱり人間の魅力に
　　なってると思いますよ。だからそれは達郎にも感じるものだし。

マ：　達郎さんはねぇ、僕そうでも絶対おかしくないと思う。
　　やっぱりなんか自信があるじゃないですか。音楽～！とか。

ま：　なるほどー。その自信と、自分がかなわないものに対する、何て言うのかな、
　　そういう背中合わせな、何ていうの、バランスがすごくとれてると思う。だから、
　　自分がかなわないものに対して、どうやって自分が持ってるものをこう、
　　かなわせるか、みたいなこの努力、っていうの、そういうのはすごいですよね。

（♫家に帰ろう (マイ・スイート・ホーム)／竹内まりや）

―終わりー